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看着眼前正在专心调试翻译耳机的男人，陈珂然一时愣了神，没有想到这个会议还有其他国家的人参加。
欧美男人很快注意到身旁站着一位美女，深邃的眼眸落到陈珂然身上，男人很有绅士风度地替陈珂然把旁边的座位放了下来。
“th……thankyou！”多少年没说英语了，陈珂然就连说一句谢谢都显得如此笨拙。
“alwayswele！”男人略大意大利口音，露齿一笑可以迷倒万千少女。
陈珂然有些紧张，她很少有机会可以和外国人说话，从小到大和老外说话的次数一只手就能数得过来。在那些少得可怜的对话中，说得最多的不过就是hello，bye-bye，thankyou！
陈珂然甚至将自己能够想得起来的英语单词在自己脑海里过了一遍，除了初一入学时候学的那几句：
“howareyou?”
“i’mfine,thankyou!”
以外，陈珂然什么都想不起来。现在想想，高考考英语的时候，自己连蒙带猜混了个及格分。到了大学以后，凭借自己哑巴英语的水平好不容易才过了大学英语四级。陈珂然越想越心慌，回过神时紧张地朝左右看看。
人已经入场了一大半，除了身边的这个意大利男人外，场内有将近三分之一的人都是不同肤色的外国人。陈珂然心里一凉，之前她只知道医学插画项目是一个国际项目，但是她一直没有意识到有一天她会和其他国家的插画师有共事的时候。
大家入场的速度逐渐加快，不出五分钟，整个会场已经满满当当坐了三百多人。在众目的期盼中，涂灵走上演讲台。
雷鸣般的掌声过后，涂灵开始了他的演讲。
陈珂然拿出笔记本跟着做笔记。进医学院已经有三个学期，陈珂然在磕磕绊绊中好不容易通过了所有基础学科考试。陈珂然的学习过程并不顺利，好几次险些挂科。然而陈珂然如此差强人意的成绩，在所有纯美术学员中还是最好的一个。
经过三个学期的学习，纯美术学员已经陆陆续续离开，现在只剩下陈珂然最后一人还在医学院踽踽独行。随着队友的逐渐离开，陈珂然每天都在问自己，自己当初的选择到底是不是正确的？
通过一年半的学习，陈珂然对整个自然有了新的了解。虽说了解得还不够透彻，但是陈珂然已经可以理解贺雷所说的“用科学精神作画”。
作画并不是简单的描摹，画作本身应该具有它特有的灵魂和意义。而赋予画作科学精神，画作便成了科学与人类的一个媒介。
演讲台上，涂灵用一幅幅生动的画面向听众展示科学插画发展史：
“自文艺复兴以来，艺术家都在思考如何将画作画得更逼近于真实。画得像，又被称为追求客观。然而当画家对事物进行观察后，画家难免就会在作画的时候加入自己的主管思想，从而导致画作并没有肉眼看起来的那么客观。
“就拿‘细密画’这种绘画风格来说，画家会将自己所观察到的所有事物全部堆放到画纸上。在中世纪的时候人们已经意识到这种繁复的画作与真实的自然并不吻合，可是那时候的人并不知道其中缘由。
“等到文艺复新开始后，意大利的弗洛伦萨人发明了透视法。因为光线是沿直线传播，所以当我们面对一个物体的时候，物体面朝我们突出来的部分会把它后面的事物遮挡掉。
“了解了透视原理以后，人们终于明白文艺复兴以前，世界上大多数地区的画作与事实之间的差别究竟在哪里。波斯细密画，古埃及壁画，中国丹青，日本浮世绘，以上无论哪一种都会尽可能地描绘物体最易辨认的那一侧，并且让他们互不遮挡。
“这样繁复的堆叠虽然让画作看起来很细致，但是画家已经将事物进行了变形甚至是扭曲。这就是为什么在古代，无论哪个地区的画作看起来都与事实相距甚远。
“小孔成像的发现给了画家新的灵感，到16世纪中期，意大利人玻尔塔（giovanniporta1538－1615）发明了暗箱。波尔塔做了一个巨大的暗房，他在房子一面墙壁上留有一个小孔，与小孔相对的墙面上就能呈现出外界事物的倒立投影。画家可以进到暗房内，将墙壁上的投影用铅笔苗红出来。
“同一时期，另一个意大利物理学家卡尔达诺（cardano1501--1576）在暗箱小孔上配置了一个凸透镜，使得事物在对面墙壁上的投影的变得清晰起来。
“十年后，又有一个意大利贵族巴尔巴洛（barbaro）提出改变小孔的口径可以调节呈相清晰度。又过了十年，同样是来自意大利的数学兼天文学家丹提（danti1536--1586）发现使用凹透镜可以将投影转变为正立的影像。
“十七世纪初，开普勒（kepler）使用凸透镜和凹透镜的复合光，为暗箱呈相带来了前所未有的清晰度。而这种暗箱发展到后面，就是我们熟知的照相机。
“长期以来，我们不应该忽略光学设备对欧洲绘画的推动作用。正是通过对光线本身的描摹，让画家第一次画出我们的眼睛能够看到的景象。”
陈珂然觉得涂灵说得很有道理。陈珂然没有站在暗箱里苗红的经历，那是因为陈珂然学习画画的年代已经拥有了成熟的绘画技巧，陈珂然可以直接临摹以前的艺术家的杰作。但是对于几百年前的人来说，能够临摹的只有光线本身。
涂灵站在台上说：“19世纪后半叶，照相技术给绘画带来了前所未有的冲击。无论画家画得有多像事物本身，绘画所记录的景象永远都比不上相机来得更真实。
“于是到了20世纪70年代，比‘照相写实主义’更具有挑战性的‘超级写实主义’出现了。作为光学设备，照相机记录下的图像会有景深、焦距和虚实。
“但是超级写实主义完全忽略了这些照相机才有的特性，画家毫无遗漏地描绘了一切可能存在的细节，而任何照片都不可能达到这样的高度客观。”
“讲到这里，大家难免会有一个疑问——既然光学仪器已经能够记录下最客观的事物，为什么科学界依然需要让画家用画笔创作科学插画。”
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